{"product_id":"la-metamorphose-partition-michael-levinas","title":"La Métamorphose - partition, Michaël Levinas","description":"\u003ch3\u003eNote\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eL'électronique de l'?uvre a été réalisée dans les studios de l'Ircam.\u003cbr\u003eRéalisateur en informatique musicale : Benoît Meudic\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003ePrécédé de \u003ci\u003eJe, tu, il\u003c\/i\u003e, prologue à \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e sur un texte de Valère Novarina.\u003cbr\u003eAu sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ?\u003cbr\u003eIl aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du \"sopraniste\" Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR].\u003cbr\u003eToujours en quête \"d'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son\" comme s'il y avait un \"au-delà du son dans le son\", la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des \u003ci\u003eNègres\u003c\/i\u003e de Jean Genet.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ewww.opera-lille.fr\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cb\u003eDu lyrique dans la musique de Michaël Levinas\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003eou le spectre sur la scène\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003ci\u003e\"L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ?\u003cbr\u003eLe réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.\"\u003c\/i\u003e\u003cbr\u003eYannick Haenel (1)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLe monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra.\u003cbr\u003eComment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel \u003ci\u003emonde\u003c\/i\u003e harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il \u003ci\u003eest\u003c\/i\u003e musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre.\u003cbr\u003eEn 2011, avec \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eQuand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé \u003ci\u003eJe, tu, il\u003c\/i\u003e et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : \"je\", \"tu\" et \"il\" deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e débute-t-il par autre chose que lui-même, un \u003ci\u003eautre\u003c\/i\u003e lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'\u003ci\u003einfra\u003c\/i\u003e-récit est la préfiguration de l'\u003ci\u003einfra\u003c\/i\u003e-homonidée kafkaïenne mourante que montrera \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de \"toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie\" (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée.\u003cbr\u003e\u003ci\u003eToutes les puissances que recèle le verbe\u003c\/i\u003e aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e autant que dans \u003ci\u003eLes Nègres\u003c\/i\u003e, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans \u003ci\u003eLes Nègres\u003c\/i\u003e \"un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion\" (3) et dans cette veine, récemment, \u003ci\u003eLe Poème battu\u003c\/i\u003e - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de \u003ci\u003eLe \"O\" du haut\u003c\/i\u003e et des \u003ci\u003eTrois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle\u003c\/i\u003e sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4).\u003cbr\u003eComment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le \u003ci\u003epoïen\u003c\/i\u003e grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès \u003ci\u003eGo-Gol\u003c\/i\u003e (1996) (5) -le titre, \u003ci\u003eGo-Gol\u003c\/i\u003e est déjà un jeu de décomposition \/ recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.\" déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBenoît Walther, novembre 2011\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e(1) Interview \"Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e ?\", parue dans Kafka, \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. \u003cbr\u003e(2) Pierre Grimal, \u003ci\u003eLe Lyrisme à Rome\u003c\/i\u003e, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. \u003cbr\u003e(3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra \u003ci\u003eLes Nègres\u003c\/i\u003e, mai 2002. \u003cbr\u003e(4) Les parties électroniques de \u003ci\u003eLes Nègres\u003c\/i\u003e et de \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e ont été réalisées à l'Ircam. \u003cbr\u003e(5) Le compositeur parle alors de \"traitement animal\" de la langue française (\u003ci\u003eAutour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain\u003c\/i\u003e, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). \u003cbr\u003e(6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. \u003cbr\u003e(7) Michaël Levinas, \"Qu'est-ce que l'instrumental ?\", texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in \u003ci\u003eLe Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens\u003c\/i\u003e (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages.\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eEnregistrement\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e1 CD aeon (AECD 1220)\u003cbr\u003eMichaël Levinas, \u003ci\u003eLa Métamorphose\u003c\/i\u003e\u003cbr\u003eFabrice di Falco, Magali Léger, André Heyboer, Anne Mason, Simon Bailey, \u003cbr\u003eJulie Pasturaud, Laurent Laberdesque et Arnaud Guillou\u003cbr\u003eEnsemble Ictus, Georges-Elie Octors (direction)\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45653749366963,"sku":"28913","price":94.05,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/la-metamorphose.jpg?v=1785313540","url":"https:\/\/paul-beuscher.com\/products\/la-metamorphose-partition-michael-levinas","provider":"Paul Beuscher","version":"1.0","type":"link"}