{"product_id":"essaims-cribles-partition-clarinette-michael-jarrell","title":"Essaims-Cribles - partition clarinette, Michael Jarrell","description":"\u003cp\u003eJ'ai toujours été attiré par la danse et souvent j'ai souhaité écrire une musique de ballet. J'entends par là une musique conçue pour la danse et, si possible, écrire en collaboration avec un chorégraphe. Cette collaboration porterait avant tout sur les questions de forme et de structure. Le ballet de chambre \u003ci\u003eEssaims-Cribles\u003c\/i\u003e constitue un premier pas dans cette voie. Bien que réalisé sans chorégraphie, il a été conçu pour la danse. Pour cela, je suis parti de la représentation du mouvement, de figures géométriques, de description d'images. Toutefois, ces recettes restent personnelles et pour une création dansée, le chorégraphe conserverait bien sur sa liberté d'interprétation. Je pense néanmoins que la relation avec une musique écrite pour ballet ne pourra pas être la même qu'avec une musique imaginée par le chorégraphe, qui lui plaît et qui l'attire. Je pense que l'échange serait alors plus fort et plus profond.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eMichael Jarrell\u003c\/p\u003e \u003cp\u003e \u003cbr\u003eSi la voix est absente d'\u003ci\u003eEssaims-cribles\u003c\/i\u003e, le texte y est quant à lui inscrit : des vers de Patrick Weidmann, poète et peintre, ami de Jarrell, talonnent en effet la partition. Impulsion poétique plus que programme (l'oeuvre est conçue pour le ballet, mais pensée encore une fois en termes de \"mouvement, figures géométriques\"), il sert de titre aux différentes parties :\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eEssaims-crible\u003cbr\u003eInhale d'urgence\u003cbr\u003eTempête-arc d'angle\u003cbr\u003eS'immisce\u003cbr\u003eA perte\u003cbr\u003eLongitude\u003cbr\u003eCurvisme abattu\u003cbr\u003eTangence faciale\u003cbr\u003eEntre ressacs entames\u003cbr\u003eApesanteur defaite\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLa première phrase du poème, qui devient le titre de l'oeuvre, est aussi une image explicite d'un des procédés d'écriture utilisés par le compositeur : les \"essaims\" sont des \"rubans\" de notes enchaînées rapidement et en valeurs rythmiques égales (matériau repris au début d'\u003ci\u003eAssonance\u003c\/i\u003e, pour clarinette seule, et fournissant l'un des multiples exemples de la tendance \"rhizomatique\" de l'oeuvre de Jarrell). La répartition statistique des hauteurs dans un ambitus donné - autour de l'octave - rappelle certains procédés utilisés par Ligeti. Le \"crible\" consiste à éliminer ces notes pour ne garder que certaines hauteurs, et résulte en une fixation sur des hauteurs privilégiées, matérialisée le plus souvent sous forme de séquences en notes répétées. Intervient alors un jeu de dosage entre \"rubans\" de notes et notes répétées. La clarinette basse soliste émerge de cette texture globale à la mesure 13, perçue comme soliste à partir de l'élargissement soudain de l'ambitus dans lequel elle évolue. Les différentes parties désignées par les vers du poème correspondent nettement à des changements de textures et donnent l'impression de répondre également au traitement local de petites structures. A la mesure 49, les rubans seront repris avec une plus grande amplitude pour aboutir à des figures plus irrégulières, plus sporadiques. Au fragment de texte \"s'immisce\" correspond un solo de clarinette basse où se déploie une belle ligne mélodique aux intervalles tendus, dont Jarrell précise qu'il doit être \"très lyrique\". La section \"longitude\" (lettres H à M) constitue un premier exemple de ces passages en suspension qui sont comme une parenthèse hors temps dans le déroulement de la pièce. On y rencontre un alliage de sons résonants, de sons multiphoniques, de jeu de cordes \u003ci\u003eflautando\u003c\/i\u003e ou en harmoniques, de trilles en multiphoniques à la clarinette basse, de tenues légères aux bois. La fin de l'oeuvre fournit un nouvel exemple de suspension du discours. Si le relatif statisme de la texture sert à ménager dans \"...entre ressacs entamés\" (lettre T) un arrière-plan sur lequel se dégagera le solo de clarinette contrebasse (mes. 285), le fragment poétique associé à la dernière section (\"apesanteur défaite\", lettre X) apparaît comme un véritable programme, tant est manifeste la sensation d'échapper à une force de gravité musicale. Le corollaire de cet état d'apesanteur est une impression de débrayage temporel momentané, une échappée hors temps directionnel. Par un jeu subtil de fausses répétitions et de faux repères cycliques - les transformations, qui affectent à la fois le rythme, la disposition harmonique et la présentation mélodique, produisent un paysage toujours changeant -, Jarrell parvient à créer une ambiance hypnotique proche de celle que procure l'observation des lents mouvements d'un mobile. On notera au passage le clin d'oeil discret au thème célèbre du générique de la série télévisée \"Mission impossible\" ! La répétition est un des aspects importants d'\u003ci\u003eEssaims-cribles\u003c\/i\u003e, et elle intervient à plusieurs niveaux. A l'échelle de la forme globale, on peut déceler aux deux tiers de la pièce (lettre R) un retour à la situation initiale, mais sous forme condensée. De même certaines séquences de notes balisent le discours par leur récurrence. A l'échelle locale, on retiendra le principe observable à la dernière page de la partition : une section de quatre mesures reprise \u003ci\u003ead libitum\u003c\/i\u003e au moins trois fois, avec un decrescendo progressif. Ce type de fin, assez fréquent chez le compositeur, sera développé dans \u003ci\u003eAssonance V\u003c\/i\u003e.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ePierre Rigaudière,\u003cbr\u003eextrait du livret du disque \u003ci\u003eMusic for a While\u003c\/i\u003e (aeon).\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003eEnregistrements \u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e1 CD aeon, AE0531, \u003cb\u003eMusic for a While\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003ci\u003eMusic for a While - Formes-Fragments IIb - ...car le pensé et l'être sont une même chose - Essaims-Cribles\u003c\/i\u003e\u003cbr\u003eEnsemble Klangforum Wien, Neue vocalsolisten Struttgart, Ernesto Molinari, Emilio Pomarico\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e1 CD Accord, \u003cb\u003eEco\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003ci\u003eAssonance III - Eco IIb - Aus bebung - Trei II - Essaims-cribles\u003c\/i\u003e\u003cbr\u003eEnsemble Accroche Note, Jean-Philippe Wurtz\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e1 CD Salabert Trajectoire - MFA, SCD9002, \u003cb\u003eVilla Medicis 1989\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003eErnesto Molinari (clB), Ensemble Klangforum Wien, Mark Foster (direction)\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45653531164851,"sku":"24990","price":36.58,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/essaims-cribles.jpg?v=1785312785","url":"https:\/\/paul-beuscher.com\/products\/essaims-cribles-partition-clarinette-michael-jarrell","provider":"Paul Beuscher","version":"1.0","type":"link"}