{"title":"Percussions : partitions et méthodes","description":"\u003cp\u003eToutes les partitions et méthodes pour percussions chez Paul Beuscher, librairie musicale à Paris depuis 1850.\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"une-histoire-de-la-batterie-v2-partition-percussions-paczynski-georges","title":"Une histoire de la batterie V2 - partition percussions, Paczynski Georges","description":"\u003col\u003e\n\u003cli\u003eL'auteur se penche, dans ce 2e tome, sur la période cruciale des années 40 et 50, s'arrêtant à l'orée de la période contemporaine qui sera l'objet du troisième volet. C'est bien, à travers la batterie et les batteurs, une étude de la naissance et du développement du jazz moderne qui est ici proposée. Le propos de l'auteur est moins de transmettre une érudition biographique et musicale - ..\/...\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003eL'auteur se penche, dans ce 2e tome, sur la période cruciale des années 40 et 50, s'arrêtant à l'orée de la période contemporaine qui sera l'objet du troisième volet. C'est bien, à travers la batterie et les batteurs, une étude de la naissance et du développement du jazz moderne qui est ici proposée. Le propos de l'auteur est moins de transmettre une érudition biographique et musicale - pourtant réelle - que d'amener à une compréhension profonde des mécanismes par lesquels se transmet une tradition vivante et évolutive. L'auteur est particulièrement attentif aux années d'apprentissage et aux influences reçues par les batteurs, d'où un recours abondant à la parole et aux écrits de musiciens. L'attention se porte également sur l'évolution du matériel utilisé, sous l'impulsion le plus souvent des innovations apportées par les batteurs eux-mêmes. MEILLEUR LIVRE DE JAZZ 2000\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ol\u003e","brand":"EDITIONS OUTRE MESURE","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45327459713203,"sku":"9782907891202","price":34.97,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/9782907891202-ZOOM__55215.jpg?v=1772792150"},{"product_id":"une-histoire-de-la-batterie-v3-partition-percussions-paczynski-georges","title":"Une histoire de la batterie V3 - partition percussions, Paczynski Georges","description":"\u003col\u003e\n\u003cli\u003eGeorges Paczynski, signe ce troisième et dernier tome pour le consacrer aux pères de la batterie moderne que sont Elvin Jones, Tony Williams et Jack Dejohnette.\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ol\u003e","brand":"EDITIONS OUTRE MESURE","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45327460171955,"sku":"9782907891325","price":32.13,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/9782907891325-ZOOM__47670.jpg?v=1772792160"},{"product_id":"art-de-la-batterie-bop-partition-percussions-riley-john-2","title":"Art De La Batterie Bop - partition percussions, Riley John","description":"\u003col\u003e\n\u003cli\u003eJohn Riley est l'un des plus grands batteurs de jazz. Il a joué avec les plus grands du genre tels Stan Getz, Dizzy Gillepsie or Miles Davis. Il vous livre ici tous ses trucs, exercices, échauffements.\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ol\u003e","brand":"EDITIONS VOLONTE \u0026 CO","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45327624110259,"sku":"9788863880526","price":26.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/9788863880526-ZOOM__84461.jpg?v=1772796514"},{"product_id":"a-toi-de-jouer-batterie-partition-percussions-famularo-2","title":"A toi de Jouer Batterie - partition percussions, Famularo","description":"\u003col\u003e\n\u003cli\u003eJ'ai commencé l'écriture de ce livre il y a des années alors que j'enseignais. Je trouvais de nombreux obstacles et défis communs à mes élèves à cette époque. J'ai remarqué que ces exercices fonctionnent parfaitement pour donner aux batteurs la paletplus complète possible de talent ainsi que les outils nécessaires au jeu de la batterie moderne. (Dom Famularo) --- Nombre de pages : 93 --- Date de parution : 15\/10\/09 --- \u003c\/li\u003e\n\u003c\/ol\u003e","brand":"EDITIONS VOLONTE \u0026 CO","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45327729557683,"sku":"9788863880953","price":21.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/9788863880953-ZOOM__37245.jpg?v=1772799869"},{"product_id":"une-histoire-de-la-batterie-v1-partition-percussions-paczynski-georges","title":"Une histoire de la batterie V1 - partition percussions, Paczynski Georges","description":"\u003col\u003e\n\u003cli\u003eUne histoire de la batterie de jazz - Tome 1 : Des origines aux années Swing\nUne histoire de la batterie de jazz de Georges Paczynski vient combler une lacune incroyable : c'est en effet la première fois qu'une histoire de cet instrument nous est proposée dans la littérature, française ou étrangère. Pourquoi ce silence sur cet instrument qui sait d'ordinaire si bien se faire entendre, et le seul que le jazz ait réellement inventé.\n\nLa batterie porte en elle une part de mystère. Ecrivains et journalistes hésitent toujours à affronter ce mariage des tambours et des cymbales, car s'ils peuvent évoquer la vie ou le style d'un batteur, il leur est bien difficile – ainsi qu'à quiconque ne pratique pas l'instrument – d'aller au fond de son œuvre, faute de pouvoir en réaliser une analyse musicale convaincante. Batteurs et percussionnistes ont trop souvent consacré leurs efforts à perfectionner leur technique instrumentale, au détriment d'une culture historique et d'une réflexion musicale. Quant aux autres musiciens, ils n'abordent la batterie qu'avec prudence et circonspection : les partitions sans accords, sans chiffrages, sans enchaînements harmoniques, remplies d'ésotériques « ra de 3 », « paradiddles », « frisés » ou autres « press roll », leur sont si peu familières...\n\nPRIX DU MEILLEUR LIVRE DE JAZZ 1997 décerné par l'Académie du Jazz\n--- Date de Parution : 30\/05\/2013 --- Nombre de Pages : 354 ---\n\u003c\/li\u003e\n\n\u003c\/ol\u003e","brand":"EDITIONS OUTRE MESURE","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45328126771379,"sku":"9782907891134","price":33.08,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/9782907891134-zoom__88548.jpg?v=1772808752"},{"product_id":"ritual-trio-partition-percussions-philippe-hurel","title":"Ritual Trio - partition percussions, Philippe Hurel","description":"\u003col\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003ch2\u003eRitual Trio pour 3 Percussions de Philippe Hurel : une pièce fascinante\u003c\/h2\u003e\nCréation le 09\/12\/2018 à Marmoutier par Les Percussions de Strasbourg.\n\n --- Nombre de pages : 28 + 3x12 --- Date de parution : 18\/09\/2019\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ol\u003e","brand":"EDITIONS HENRY LEMOINE","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45328160030899,"sku":"9790230997225","price":48.6,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/29422-zoom__67934.jpg?v=1772809272"},{"product_id":"quattro-partition-percussions-yvonne-desportes","title":"Quattro - partition percussions, Yvonne Desportes","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541915263155,"sku":"C06448","price":17.58,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/quattro.jpg?v=1785314176"},{"product_id":"rythmes-du-cameroun-partition-percussions-brice-wassy","title":"Rythmes du Cameroun - partition percussions, Brice Wassy","description":"\u003cp\u003eOn connaît surtout du Cameroun la musique Makossa, popularisée en France par quelques grandes figures musicales comme Manu Dibango. \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eMais cette région (notamment l'Ouest du pays) recèle beaucoup d'autres richesses rythmiques, dont certaines appartiennent encore au seul registre traditionnel. \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eAujourd'hui, Brice Wassy, musicien camerounais ayant derrière lui une longue expérience d'interprète et de nombreuses rencontres musicales nous fait (re)découvrir \"Manga Mbeu\", \"Kou Nga\" et autres \"Bikoutsi\", qui n'ont pas fini de nous étonner. \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDéjà, au Cameroun, ces musiques originellement jouées lors des cérémonies de funérailles rejoignent peu à peu les pistes des bals...et des fêtes de mariage! \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eBrice Wassy a commencé sa carrière en jouant sur des casseroles et des poêles à frire, s'est retrouvé à 7 ans au sein d'un orchestre de quinze musiciens dans un club de Yaoundé, a joué dans différents orchestres camerounais jusqu'à l'âge de 12 ans et n'a plus, depuis, quitté le monde de la musique. Arrivé à Paris en 1974, il joue avec Wally Sadarou puis avec Manu Dibango durant six ans. L'enregistrement de l'album \u003ci\u003eWaka Juju\u003c\/i\u003e en 1981 met en valeur ses qualités, dès lors largement reconnues dans le milieu musical. \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eOn trouve ensuite dans son parcours les noms de Pierre Akendengué (Gabon), Francis Bebey (Cameroun), Uta Sella (Cameroun), Touré Kounda (5énégal), Daniel Balavoine, Louis Chédid et Jacques Higelin (France), etc, mais aussi des jazzmen (qui apprécient sa maîtrise de la musique ternaire) comme Colin Walcott, Don Cherry et Jim Pepper (USA). \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eA partir de 1994, Brice Wassy sera durant six ans directeur musical de l'orchestre de Sauf Keita, après avoir participé à l'enregistrement de l'album \u003ci\u003e5080\u003c\/i\u003e, puis jouera régulièrement avec Myriam Makéba. Il fait partie de Tam Tam L'Europe (orchestre de 9 batteurs), et on le rencontre fréquemment sur les meilleures scènes de jazz à Paris. Et quand, habité par les diverses rythmiques de sa terre d'origine, le Cameroun, et par tout ce qu'il a joué ailleurs, Brice Wassy commence à écrire sa propre musique, celle-ci séduit très vite : en 1991 il est coproducteur de l'album de Jean-Luc Ponty, il trouve les musiciens et compose la plupart des morceaux, dont celui qui a donné son titre à l'album : \"Tchokola\" \u003c\/p\u003e\u003cp\u003eAujourd'hui, Brice Wassy déploie toute la richesse de cette musique profondément enracinée en Afrique, mais ouverte à toutes les rencontres. 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Professionnel depuis... je n'ai pas envie de me rappeller la date! Chaque matin, je remercie le ciel d?avoir la chance et le bonheur de parcourir le monde en compagnie de mes petites baguettes magiques. Je pense toujours très fort à Gus Wallez et à Marcel Blanche, mes deux mentors musicaux, dont les inestimables conseils m'ont aidé et m'aident encore à accompagner des chanteurs(euses) aussi différents(tes) que Serge Gainsbourg, Jean Guidoni, Dorothée, Johnny Halliday, Philippe Lavil, Fréderic François, François Valery, Patrick Bruel, Serge Reggiani, Jane Manson, Jeanne Moreau, Lavelle, Dee-Dee Bridgewater, Liza Minelli, Nathalie Cole, Puff Daddy, Danny Brillant, Guy Marchand, Victor Lazlo, Leee John, Samy Goz, Gerard Darmon, Cunny Williams... et à jouer avec des maîtres musiciens tels Lionel Hampton, Larry Corryel, Hubert Laws, Claude Bolling, Herbie Mann, Charly Bird, Ivan Julien, Clark Terry, James Moody, Jack Wilkins, Akira Jimbo, Russel Malone, Walfredo Reyes, Maurice André, Yo-Yo Ma, Jean Pierre Rampal, Alexandre Lagoya, l'English chamber orchestra... Après m'être condamné à battre sauvagement la mesure dans la fosse aux lions - ou plutôt celle du \"Roi Lion\" - pendant un an, j'ai désormais la grosse envie de laisser une toute petite trace de mon aventure musicale en me consacrant à des projets plus personnels... Puissent les dieux du groove me donner un bon coup de main pour les réaliser !! Ah, et puis aussi, parce que j'ai pas mal ramé pour apprendre le bout d'instrument que je connais, il m'a tenu à c?ur de commettre trois méthodes de batterie : \u003ci\u003eLe Premier Temps\u003c\/i\u003e (pour débutants), \u003ci\u003eTemps Forts\u003c\/i\u003e (pour niveaux intermédiaires), \u003ci\u003eAu fond du Temps\u003c\/i\u003e (pour niveaux supérieurs)... Cela dit, maintenant et du moins de ce côté là, j'aurai plus vraiment le temps !!!\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541935448243,"sku":"RM6093","price":46.55,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/Dayan_Jean-Luc_-_Temps_forts_AO_a_partir_de_la_deuxieme_annee_---_Batterie_avec_Audio_Access_dca5480d-a608-4921-8c91-9bf306fcd67d.jpg?v=1781868476"},{"product_id":"au-fil-du-temps-partition-percussions-georges-paczynski","title":"Au fil du temps - partition percussions, Georges Paczynski","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541936398515,"sku":"AZ1344","price":14.25,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/au-fil-du-temps.jpg?v=1785316002"},{"product_id":"danse-du-pantin-de-bois-partition-percussions-yvonne-desportes","title":"Danse du pantin de bois - partition percussions, Yvonne Desportes","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541947244723,"sku":"C05411","price":15.87,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/danse-du-pantin-de-bois.jpg?v=1785313941"},{"product_id":"okonkolo-partition-percussions-gerard-berlioz","title":"Okonkolo - partition percussions, Gérard Berlioz","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541947375795,"sku":"C05438","price":11.12,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/okonkolo.jpg?v=1785313902"},{"product_id":"namaste-partition-percussions-philippe-brun","title":"Namaste - partition percussions, Philippe Brun","description":"\u003cp\u003eLa pratique, en lnde, des onomatopées (Ta Di Gué Na Ton) pour l'apprentissage de la mise en place des sons et des rythmes est d'une efficacité remarquable. \u003cbr\u003eCe nouveau solo de Philippe Brun en est inspiré.\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541951242419,"sku":"C05826","price":12.64,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/namaste.jpg?v=1785314037"},{"product_id":"exercices-essentiels-i-doigtes-et-passage-de-toms-methode-de-percussions","title":"Exercices essentiels I - Doigtés et passage de toms - méthode de percussions","description":"\u003cp\u003eCes deux petits cahiers d'exercices pour débutants installeront progressivement un confort de jeu indispensable au long terme.\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541953110195,"sku":"C05920","price":15.87,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/exercices-essentiels-i-doigtes-et-passage-de-toms.jpg?v=1785314055"},{"product_id":"exercices-essentiels-ii-independance-et-coordination-methode-de-percussions","title":"Exercices essentiels II - Indépendance et coordination - méthode de percussions","description":"\u003cp\u003eCes deux petits cahiers d'exercices pour débutants installeront progressivement un confort de jeu indispensable au long terme.\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541953142963,"sku":"C05921","price":15.87,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/exercices-essentiels-ii-independance-et-coordination.jpg?v=1785314057"},{"product_id":"mozaique-partition-percussions-philippe-brun","title":"Mozaïque - partition percussions, Philippe Brun","description":"\u003cp\u003ePatchwork en forme de spirale, exercice de style multi-culturel. \u003cbr\u003eCe nouveau solo de batterie de Philippe Brun devrait séduire plus d'un batteur.\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541953306803,"sku":"C05922","price":12.64,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/mozaique.jpg?v=1785314055"},{"product_id":"a-la-derive-partition-percussions-philippe-brun","title":"A la dérive... - partition percussions, Philippe Brun","description":"\u003cp\u003eLe titre est évocateur, mais attention, il faut cependant tenir le cap de la musicalité, tout en évitant un jeu formel. 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A travers une galerie de quinze tableaux, trois périodes se succèdent, illustrées par trois \"vocabulaires\" musicaux différents. \u003cbr\u003eLa première partie \u003ci\u003eCinq saynètes médiévales\u003c\/i\u003e évoque cinq épisodes de la vie quotidienne au Moyen-Age. Elle est écrite sur les modes de ré, mi, fa et sol, avec des harmonies très sobres. \u003cbr\u003eLa deuxième partie \u003ci\u003eCinq portraits fantaisistes\u003c\/i\u003e est une série de descriptions très libres de personnages et de leur caractère. On y trouve les modes majeur et mineur classiques. \u003cbr\u003eEnfin la troisième partie \u003ci\u003eCinq esquisses urbaines\u003c\/i\u003e, de style plus contemporain, utilise exclusivement la gamme par tons. Ces cinq pièces dépeignent des villes imaginaires d'un futur à la fois oppressant et féerique. \u003cbr\u003ePour ce qui est du niveau technique de ces pièces, aucune progression systématique n'a été cherchée. On remarquera en revanche que cet album débute par des pièces abordables par des débutants - il se termine par des pièces plus difficiles. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBruno Lescarret\u003c\/p\u003e\u003ch3\u003ePresse\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eSans qu'il y ait véritablement recherche d'une progression technique méthodique, les premières pièces peuvent s'adresser à des débutants alors que les dernières sont pour des exécutants plus expérimentés. Il s'agit en fait de trois ensembles de cinq pièces : la première partie s'intitule \u003ci\u003eCinq saynètes médiévales\u003c\/i\u003e, la deuxième, \u003ci\u003eCinq portraits fantaisistes\u003c\/i\u003e, et la dernière, \u003ci\u003eCinq esquisses urbaines\u003c\/i\u003e. On passe ainsi de l'écriture modale à l'écriture classique et enfin à la gamme par tons. On ne s'ennuie pas avec ces compositions aussi variées qu'originales. Les accompagnements sont divers : piano, orgue, autres instruments et percussions... Le CD, plein de vie et d'optimisme, autant que de vraie musique, donne à la fois la réalisation finale et le play-back. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eL'Education Musicale\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541964546227,"sku":"C06468","price":46.55,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/tableaux-15-avec-play-back.jpg?v=1785314182"},{"product_id":"jazz-notes-batterie-1-partition-percussions-patrick-billaudy","title":"Jazz Notes Batterie 1 - partition percussions, Patrick Billaudy","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541964873907,"sku":"C06489","price":24.42,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/jazz-notes-batterie-1.jpg?v=1785314188"},{"product_id":"tableaux-15-l-inquiet-avec-elements-d-analyse-partition-percussions","title":"Tableaux (15) - L'Inquiet (avec éléments d'analyse) - partition percussions","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541967560883,"sku":"C06637","price":11.12,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/tableaux-15-l-inquiet-avec-elements-d-analyse.jpg?v=1785314225"},{"product_id":"tableaux-15-le-fier-avec-elements-d-analyse-partition-percussions-bruno-lescarret","title":"Tableaux (15) - Le Fier (avec éléments d'analyse) - partition percussions, Bruno Lescarret","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541967593651,"sku":"C06638","price":12.64,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/tableaux-15-le-fier-avec-elements-d-analyse.jpg?v=1785314225"},{"product_id":"tableaux-15-le-maladroit-avec-elements-d-analyse-partition-percussions","title":"Tableaux (15) - Le Maladroit (avec éléments d'analyse) - partition percussions","description":"\u003ch3\u003ePresse\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eCes deux pièces sont extraites des 15 tableaux pour marimba ou vibraphone avec play-back. Les éléments d'analyse, qui se trouvent sur la partie séparée de marimba, sont copieux et expliquent à la fois le style de l'oeuvre et sa construction, sous forme d'un tableau très méthodique et très détaillé. On ne peut qu'applaudir à une telle initiative qui permettra une exécution intelligente de ces morceaux pleins de charme, de musique et d'humour. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eL'Education Musicale\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541967626419,"sku":"C06639","price":11.12,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/tableaux-15-le-maladroit-avec-elements-d-analyse.jpg?v=1785314226"},{"product_id":"ocre-rouge-partition-percussions-guy-printemps","title":"Ocre rouge - partition percussions, Guy Printemps","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541967659187,"sku":"C06645","price":19.19,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/ocre-rouge.jpg?v=1785314228"},{"product_id":"le-rythme-oh-oui-a-la-caisse-claire-10-solos-avec-play-back-partition-percussions","title":"Le rythme oh oui ! à la caisse claire - 10 solos avec play-back - partition percussions","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45541968937139,"sku":"C06698","price":27.65,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/le-rythme-oh-oui-a-la-caisse-claire-10-solos-avec-play-back.jpg?v=1785314247"},{"product_id":"cahier-d-etudes-n-1-methode-de-percussions-alain-gozzo","title":"Cahier d'études n°1 - méthode de percussions, Alain Gozzo","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542010290355,"sku":"110001","price":14.25,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/cahier-d-etudes-n1.jpg?v=1785312383"},{"product_id":"starter-batterie-vol-2-partition-percussions-patrick-billaudy","title":"Starter batterie Vol.2 - partition percussions, Patrick Billaudy","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542013239475,"sku":"26460","price":29.45,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/starter-batterie-vol2.jpg?v=1785312991"},{"product_id":"le-grand-jeu-partition-percussions-bruno-mantovani","title":"Le Grand Jeu - partition percussions, Bruno Mantovani","description":"\u003ch3\u003eNote\u003c\/h3\u003e\u003cp\u003eL?électronique de l'oeuvre a été réalisée dans les studios de l?Ircam.\u003cbr\u003eRéalisateur en informatique musicale : Mikhail Malt\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003eJ'éprouve très régulièrement le besoin d'écrire une oeuvre pour instrument soliste. Généralement, c'est après avoir composé une pièce pour un large effectif que je me consacre à ce type d'exercice, qui sollicite une inspiration plus immédiate, plus spontanée. Cela me permet de maintenir un certain équilibre dans ma production entre des oeuvres \"polyphoniques\" qui nécessitent un grand effort d'écoute intérieure, et d'autres \"monodiques\", qui ont une véritable fonction de \"divertissement\" pour moi, car l'idée musicale y est présentée dans un état relativement synthétique, condensé. Une pièce soliste est propice à l'expérimentation, sur l'instrument auquel elle est destinée bien sûr, mais aussi sur le langage lui-même. Dans les différentes oeuvres présentées lors de ces deux concerts (à l'Ircam et à Edenkoben), la référence à l'improvisation est permanente, soit dans la recherche de gestes \"naturels\" et virtuoses (\u003ci\u003eBug\u003c\/i\u003e, pour clarinette, \u003ci\u003eMoi, jeu\u003c\/i\u003e pour marimba), soit dans l'emprunt de formules mélodiques ou rythmiques à des répertoires populaires ne reposant pas sur l'écriture (le jazz pour \u003ci\u003eJazz connotation\u003c\/i\u003e pour piano, la musique sud-américaine et le funk pour \u003ci\u003eLe Grand jeu\u003c\/i\u003e pour percussion et électronique). Mais l'acte compositionnel dépasse la transcription d'une improvisation imaginaire, dans la mesure où il permet de contrôler précisément l'organisation formelle, et donc de jouer efficacement sur l'imprévisible. Plus que pour tout autre effectif, le \"solo\" réclame que l'on se fixe des limites. Si le cadre structurel et dramatique est cohérent, défini, le discours pourra intégrer les éléments les plus hétéroclites sans que l'écoute n'entre dans une logique d'énumération, de rhapsodie. En l'absence d'une conception polyphonique du matériau, c'est l'articulation formelle qui justifie et qui donne toute sa nécessité à la thématique La plupart du temps, la composition de ces oeuvres a eu pour origine la rencontre avec un interprète (Jean Geoffroy, Jay Gottlieb, Philippe Berrod...). Autant dire que lors du travail d'écriture, l'image du musicien sur scène est constamment présente à mon esprit. La perception que je peux avoir du jeu du futur créateur de la pièce est donc un paramètre qui influence radicalement mon langage, voire mon propos poétique. Cet aller-retour permanent entre mon imaginaire \"abstrait\" et la représentation que je me fais du soliste qui porte l'oeuvre au concert est un formidable élément de motivation pour moi.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBruno Mantovani\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542014156979,"sku":"27491","price":19.19,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/le-grand-jeu.jpg?v=1785313222"},{"product_id":"accents-dessus-dessous-du-flux-du-flou-des-axes-partition-percussions","title":"Accents dessus, dessous... du flux, du flou, ... des axes - partition percussions","description":"\u003cp\u003eA l'origine de cette pièce, il y a (comme souvent) des timbres et des couleurs instrumentales (feuilles de métal, bamboo-chimes entrechoqués, flexatone...) qui vont m'aider à organiser une sorte de lexique pour façonner un discours musical - un discours avec ses élans, ses détours, ses retours, ses anticipations (on parlerait \"d'effets d'annonce\" aujourd'hui), avec ses désinences aussi. \u003cbr\u003eEt puis il y a des réminiscences d'oeuvres car cet effectif (piano + percussion) a tenté plus d'un compositeur au XXe siècle - je pense à Béla Bártok, bien sûr, avec sa \u003ci\u003eSonate\u003c\/i\u003e mais aussi à Karlheinz Stockhausen avec \u003ci\u003eKontakte\u003c\/i\u003e, à Pierre Boulez avec l'\u003ci\u003eImprovisation Il sur Mallarmé\u003c\/i\u003e, ou encore au \u003ci\u003eTombeau de Philippe Hurel\u003c\/i\u003e ou même à \u003ci\u003eLinea\u003c\/i\u003e de Luciano Berio dont la formation est doublée en quatuor, cette fois-ci. \u003cbr\u003ePourquoi cet intérêt pour une telle formation ? Je vois deux, voire trois réponses possibles : ce sont, d'abord, des instruments qui, quoique différents, sont tous \"percussifs\" et donc, ont la même façon d'émettre un son. \u003cbr\u003eAussi, lorsque le discours musical joue sur l'imbrication de ces instruments, il en résulte une sorte d'irisation que l'on peut facilement rapprocher de celle qu'incarnait le quatuor à cordes pour les compositeurs de la fin du XVIIIe siècle. \u003cbr\u003eD'autre part j'avais composé une oeuvre pour piano, 3 percussions et harpe intitulée \u003ci\u003eFigures, en phases, éparses, emphases, épures\u003c\/i\u003e et l'écriture de la nouvelle pièce était pour moi l'occasion de me confronter à un effectif que je connaissais bien mais pour lequel il fallait trouver d'autres mots, d'autres phrases, d'autres jeux... \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eJean-Marc Singier\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542014517427,"sku":"27792","price":51.3,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/accents-dessus-dessous-du-flux-du-flou-des-axes.jpg?v=1785313291"},{"product_id":"burning-bright-partition-percussions-hugues-dufourt","title":"Burning Bright - partition percussions, Hugues Dufourt","description":"\u003cp\u003eEcrite pour le cinquantième anniversaire des Percussions de Strasbourg, \u003ci\u003eBurning Bright\u003c\/i\u003e emprunte son titre à l'un des plus célèbres poèmes de la littérature anglaise, \u003ci\u003eThe Tyger\u003c\/i\u003e de William Blake, publié en 1794. \u003cbr\u003eDans ce poème incandescent, William Blake exalte le choc des contraires, véritable matrice du monde et condition originaire de toute manifestation de la puissance créatrice. Le conflit primordial de \"l'innocence\" et de \"l'expérience\", ces deux états extrêmes de l'âme humaine, traverse tout l'oeuvre poétique de Blake, lui imprimant sa dimension tragique et son style visionnaire. \u003cbr\u003eNon-conformiste et libre-penseur, violemment hostile à la moralité répressive ainsi qu'à toute forme d'oppression théologique et politique, Blake prit le parti de la Révolution française et dénonça la mise en esclavage des noirs d'Amérique, sans renoncer à une forme de quête mystique - dans la lignée de Dante et de Milton -, seule capable à ses yeux d'exprimer la splendeur des illuminations intérieures. La fureur éruptive et hallucinée de ses visions inspire crainte et effroi. Plongé dans les abîmes d'une condition de misère, l'homme peut néanmoins voir sourdre dans le monde une lumière brûlante qui lui indique, sans promesse aucune, la possibilité d'un règne autre que celui des prédateurs. \u003cbr\u003eConçu d'un seul tenant, tel un immense adagio à la manière de Bruckner, \u003ci\u003eBurning Bright\u003c\/i\u003e est une vision poétique en rupture avec les types de délimitation propres à la tradition, contours ou clôtures. La musique s'élève par couches, par nappes, ou se déploie par émergences amples et diffuses. \u003cbr\u003eLes timbres dessinent leur propre espace de résonance et se disposent en profondeur, dans la fuite indéfinie d'un horizon. Les sons enflent, se diffusent ou se tordent, s'entremêlant comme des fluides ou des gaz. Le travail sur le timbre n'est qu'un art de la retouche. La dérive des masses colorées se substitue aux jeux des configurations formelles propres au siècle dernier. Les techniques de friction prennent le pas sur celles de la percussion. \u003cbr\u003eA l'instar du poème de Blake, \u003ci\u003eBurning Bright\u003c\/i\u003e mobilise les énergies premières: un drame sans récit ni anecdote, une forme donc qui s'engendre et recherche son unité au travers de secousses telluriques. L'espace immense que l'on y découvre, un espace à la Kubrick, pourrait bien devenir, malgré les espoirs de notre époque, celui d'un éternel confinement. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eHugues Dufourt\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542017204403,"sku":"29150","price":42.66,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/burning-bright.jpg?v=1785313587"},{"product_id":"in-and-out-partition-percussions-bruno-mantovani","title":"In and out - partition percussions, Bruno Mantovani","description":"\u003cp\u003eContrairement à ce que l'on pourrait penser, il est particulièrement difficile d'écrire une oeuvre soliste ou concertante pour un instrument que l'on a beaucoup pratiqué. Dès que la situation se présente à moi, j'éprouve toujours une forme de pudeur ou de prudence, voire de crainte de m'installer dans la facilité, dans le gestuel. Le manque de distanciation peut conduire l'imaginaire à être plus instrumental que purement musical. Mais quand Benoît Cambreling est venu me proposer d'écrire un concerto pour timbales, je n'ai aucunement hésité, car ces instruments portent en eux un potentiel musical extraordinaire et souvent peu exploité. Ces percussions assurent souvent une forme de fondation harmonique et rythmique à l'orchestre, mais peuvent aussi revêtir un rôle solistique. J'ai donc écrit tout d'abord une étude pour timbales seules qui joue sur les glissandi, les inflexions rythmiques, mais aussi sur le potentiel mélodique. Après cette première étape passée, j'ai commencé à \"orchestrer\" cette étude, ou plutôt à prolonger la matière instrumentale à l'orchestre en créant des illusions de résonances, des doublures, des échos. Il arrive aussi que les timbales soient un réservoir d'idées pour l'orchestre, qu'elles déclenchent des textures (comme on le dirait pour la musique électroacoustique mixte). Mais l'instrument est ici avant tout traité de façon mélodique, renforcé ou pas par les instruments de l'orchestre qui créent un écrin et l'illusion d'un prolongement. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBruno Mantovani\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003eCe concerto pour timbales et orchestre se trouve au croisement de deux lignes de force de la musique de Bruno Mantovani : la percussion et l'écriture soliste concertante. \u003cbr\u003eLa percussion est l'instrument du compositeur. L'écriture soliste concertante occupe le compositeur depuis ses premières oeuvres à l'avoir fait connaître (\u003ci\u003eTroisième Round, Mit Ausdruck\u003c\/i\u003e par exemple), et s'est ensuite développée dans des grandes formes. En témoignent récemment le \u003ci\u003eConcerto pour deux pianos\u003c\/i\u003e (2012) et \u003ci\u003eJeux d'eau\u003c\/i\u003e (2012), son second concerto pour violon et orchestre. \u003cbr\u003eLa notion de \"dramaturgie\", souvent employée par le compositeur pour décrire sa musique, suppose une construction faite d'oppositions ou de complémentarités successives. \u003ci\u003eIn and out\u003c\/i\u003e concentre cette \"dramaturgie fondée sur le contraste\" dont parle Bruno Mantovani à propos de sa dernière oeuvre pour orchestre (\u003ci\u003eSchlemihl\u003c\/i\u003e, 2014) en la dirigeant sur, autour de cet instrument \"héros\" de l'orchestre, les timbales, capables autant de l'envelopper que de s'en détacher, de le guider. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEditions Henry Lemoine\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542020415667,"sku":"29207","price":17.58,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/in-and-out_7f650b38-ffb9-495b-a3b3-e52f3ae49a05.jpg?v=1785313600"},{"product_id":"boeuf-partition-percussions-xu-yi","title":"Boeuf - partition percussions, Xu Yi","description":"\u003cp\u003eNomenclature des percussions :\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e1 Grand tambour chinois\u003cbr\u003e1 Tom contrebasse\u003cbr\u003e1 Grosse caisse à pédale\u003cbr\u003e6 Wood-blocks\u003cbr\u003e1 Superball\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSelon Mo Yan (Prix Nobel de littérature) : Le \"Boeuf\" et l'homme ont réalisé un écho, le boeuf est l'homme, l'homme est le boeuf. Les combats entre l'homme et le boeuf symbolisent les combats entre les hommes...\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542020513971,"sku":"29221","price":14.25,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/boeuf.jpg?v=1785313603"},{"product_id":"seascape-partition-percussions-edith-canat-de-chizy","title":"Seascape - partition percussions, Edith Canat de Chizy","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542022709427,"sku":"29362","price":42.66,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/seascape.jpg?v=1785313639"},{"product_id":"cadenza-n-1-partition-percussions-bruno-mantovani","title":"Cadenza n°1 - partition percussions, Bruno Mantovani","description":"\u003cp\u003ePar sa nature conflictuelle et son caractère souvent virtuose, le genre du concerto m'a toujours fasciné. Après avoir écrit des ?uvres assez traditionnelles où un soliste s'opposait à une masse orchestrale, j'ai tenté d'imprimer une marque plus personnelle soit en démultipliant l'instrument mis à l'honneur (concertos pour deux altos ou pour deux pianos), soit en inversant les valeurs entre un soliste jouant dans un registre raréfié alors que l'orchestre est volubile. Il m'est aussi arrivé de considérer les instruments accompagnateurs comme un prolongement du héros virtuose, dans une logique inspirée des traitements électroacoustiques. \u003cbr\u003eM'est alors venue l'idée de composer comme j'aurais pu le faire dans un studio, la méthode étant d'écrire une cadence pour instrument seul et de \"l'orchestrer\" a posteriori, comme si j'ajoutais filtres, réverbérations ou échos. \u003ci\u003eCadenza n°1\u003c\/i\u003e est donc un solo pour percussions éclaté dans l'espace avec trois lieux bien identifiés : un set d'instruments résonnants, un autre comprenant des peaux et un marimba isolé derrière l'ensemble ou plutôt les deux ensembles qui se font face dans une logique stéréophonique. L'espace sonore évolutif est le marqueur principal de la forme. L'ensemble réagit à la percussion soit en la prolongeant (par des tenues déclenchées par le soliste), soit en la démultipliant (par les deux percussionnistes tuttistes), soit dans une logique de relais. \u003cbr\u003eGilles Durot et Péter Eötvös, les deux créateurs, sont les dédicataires de cette pièce ainsi que Vincent Meyer, mécène de la commande.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBruno Mantovani \u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542022774963,"sku":"29345","price":39.62,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/cadenza-n1.jpg?v=1785313636"},{"product_id":"gigue-partition-percussions-gerard-pesson","title":"Gigue - partition percussions, Gérard Pesson","description":"\u003cp\u003e\u003ci\u003eEntente préalable\u003c\/i\u003e, oeuvre collective de douze compositeurs. (Michaël Jarrell : \u003ci\u003eIncipit\u003c\/i\u003e - François-Bernard Mâche : \u003ci\u003eVectigal Libens\u003c\/i\u003e - Christian Lauba : \u003ci\u003eKupang\u003c\/i\u003e - Fausto Romitelli : \u003ci\u003eChorus\u003c\/i\u003e - Philippe Leroux : \u003ci\u003eRheumics\u003c\/i\u003e - Marc Monnet : \u003ci\u003eMort et transfiguration pour quarante balais\u003c\/i\u003e - Jean-Marc Singier : \u003ci\u003eSalmigondis\u003c\/i\u003e - Gérard Pesson : \u003ci\u003eGigue\u003c\/i\u003e - Michaël Levinas : \u003ci\u003eTic tac \/ Pas de deux deux deux deux\u003c\/i\u003e - Martin Matalon : \u003ci\u003eLes Caramba\u003c\/i\u003e - Philippe Hurel : \u003ci\u003eEcart en temps\u003c\/i\u003e - Jean-Pierre Drouet : \u003ci\u003eLa Fuite\u003c\/i\u003e)\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542023692467,"sku":"29446","price":33.44,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/gigue.jpg?v=1785313660"},{"product_id":"allegro-barbaro-partition-percussions-bruno-mantovani","title":"Allegro barbaro - partition percussions, Bruno Mantovani","description":"\u003cp\u003e\u003ci\u003eAllegro barbaro\u003c\/i\u003e est la troisième oeuvre concertante que j'ai destinée aux percussions. Ici, l'instrumentarium est majoritairement composé de peaux, évoquant tout autant certaines grandes pages de Iannis Xenakis que les solos de batterie dans le jazz ou dans la pop. Tous les sons émis par le soliste sont de hauteur indéterminée. Je voulais en effet concentrer mon attention sur l'énergie, sur les dynamiques et sur le rythme. Tout à tour mélodique (dans le début de l'oeuvre), obstinée (par l'usage fréquent de notes répétées), répétitive (par exemple dans la section dévolue aux temple-blocks), martiale (dans un solo de caisse-claire à la fin de l'oeuvre), la matière est en perpétuel mouvement, l'orchestre agissant comme un prolongement sonore de la partie principale. En effet, l'harmonie est neutralisée, la relation entre soliste et orchestre reposant sur la verticalité. L'oeuvre emprunte son titre à une courte pièce de Bela Bartok, elle fait référence à l'aspect \"art brut\" voire \"art brutal\" de cette miniature du compositeur hongrois. \u003cbr\u003eCommande de Radio France et du Tonkünstler-Orchester Niderösterreich, \u003ci\u003eAllegro barbaro\u003c\/i\u003e est dédié à Colin Currie.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBruno Mantovani\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542024052915,"sku":"29467","price":70.3,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/allegro-barbaro.jpg?v=1785313666"},{"product_id":"skyline-partition-percussions-edith-canat-de-chizy","title":"Skyline - partition percussions, Edith Canat de Chizy","description":"\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003eLe Concert du soir\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003eune émission de France Musique \u003cbr\u003eEn podcast sur Radio France : \u003cbr\u003e\u003ci\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.radiofrance.fr\/francemusique\/podcasts\/le-concert-du-soir\/skyline-une-creation-mondiale-d-edith-canat-de-chizy-par-orchestre-national-de-france-dirige-par-cornelius-meister-8117870\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"\u003eSkyline, une création mondiale d'Edith Canat de Chizy par l'Orchestre National de France dirigé par Cornelius Meister\u003c\/a\u003e\u003c\/i\u003e\u003cbr\u003ePar Clément Rochefort (production), Adrien Roch (réalisation) et Nelly Portal (collaboration)\u003cbr\u003e(1h 58min)\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eA écouter sur YouTube : \u003ca href=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/1ENWOhyqs-s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"\u003eEdith Canat de Chizy: Skyline, Concerto for three percussionists, timpani and orchestra\u003c\/a\u003e sur Live New Music Channel.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003eAprès les créations de \u003ci\u003eVoilé, dévoilé\u003c\/i\u003e, sur un poème de Philippe Jaccottet, par l'Orchestre Philharmonique de Radio France (2015) et de \u003ci\u003eMissing\u003c\/i\u003e, concerto pour violon à la mémoire du violoniste Devy Erlih, par l'Orchestre National de France (2017), Édith Canat de Chizy poursuit sa collaboration avec les orchestres de Radio France. Sa nouvelle oeuvre, \u003ci\u003eSkyline\u003c\/i\u003e, a été composée à la demande de Johannes Neubert: celui-ci désirait une pièce de type concertant qui puisse mettre en valeur les différents pupitres de l'Orchestre National de France. Édith Canat de Chizy, qui travaille depuis longtemps avec le percussionniste Florent Jodelet, a choisi de composer une oeuvre pour le pupitre des percussions et timbales. Dans \u003ci\u003eSkyline\u003c\/i\u003e, elle les fait dialoguer avec l'orchestre suivant un dispositif particulier : les percussions et les timbales sont placées à quatre points différents autour de l'orchestre. \u003cbr\u003eCe dispositif est une manière de faire percevoir un espace acoustique qui résonne avec l'idée principale à l'origine de l'oeuvre. \u003ci\u003eSkyline\u003c\/i\u003e évoque l'intérêt profond de la compositrice pour l'univers et le mystère qui entoure son passé et son avenir. Par son titre se référant au ciel, à la ligne et à l'horizon, l'oeuvre s'inscrit aussi dans le sillage de \u003ci\u003eSunrise\u003c\/i\u003e (pour clarinette et orchestre, 2022), d'\u003ci\u003eOver the Sky\u003c\/i\u003e (pour accordéon, 2020), de \u003ci\u003eJ'ai vu le ciel ouvert\u003c\/i\u003e (pour alto et orgue, 2021). Pour Édith Canat de Chizy, la musique a le pouvoir d' « évoquer le monde de l'ailleurs » : « Je suis fascinée par tout ce qui nous entoure et qu'on ne connaît pas », déclarait-elle en 2021. La musique, plus que tout art, est « un horizon continuellement ouvert », un monde en mouvement dont les frontières sont sans cesse repoussées : « Cette idée de mouvement a aussi pour moi un sens métaphysique : celui d'une question sans réponse qui exclut le repos ». Aussi Édith Canat de Chizy aime-t-elle à citer le poète René Char, qui s'interrogeait dans \u003ci\u003eFureur et mystère\u003c\/i\u003e : « Comment vivre sans inconnu devant soi ? » \u003cbr\u003eLa question sans réponse par excellence, c'est bien celle des limites de l'univers dans l'espace et dans le temps, qu'il nous est impossible de concevoir et de représenter. En guise de réponse, Édith Canat de Chizy a écrit \u003ci\u003eSkyline\u003c\/i\u003e, qui laisse libre cours à l'imagination. L'oeuvre a été inspirée par les découvertes astronomiques récentes, dont les images fournies par le télescope spatial James Webb sont les plus spectaculaires. Elles bouleversent la connaissance que nous avions des nébuleuses, des étoiles, des trous noirs, tout en laissant entrevoir le commencement et la fin d'un univers à la fois limité et illimité. Pour explorer et figurer ce mystère insondable, la musique possède un pouvoir indéniable, quasi magique. \u003cbr\u003eÉdith Canat de Chizy voit notamment dans les percussions le moyen de suggérer l'expansion rythmique de l'univers. Par la structuration rythmique de la durée et par des timbres sans rapport avec la continuité mélodique, les percussions peuvent nous faire approcher d'un temps paradoxal, s'enfonçant dans l'inconcevable « non-temps » des trous noirs. \u003cbr\u003eLa compositrice a décrit elle-même l'odyssée sonore dans laquelle \u003ci\u003eSkyline\u003c\/i\u003e entraîne le public, une odyssée orientée vers la contraction ultime de notre univers dans le silence : « Sont évoqués le noir de l'origine, l'aube cosmique, la naissance et les différents types d'étoiles, leur vie, leur explosion et le rythme des pulsars, jusqu'à l'extinction du cosmos. \u003cbr\u003eSe succèdent ici une suite de contractions\/ expansions qui correspondent aux thématiques souvent abordées dans mon oeuvre : les dialectiques du mobile et de l'immobile, du silence et du jaillissement sonore, de la raréfaction du matériau à sa multiplicité. \u003cbr\u003eL'ensemble des percussions et timbales illustre ces contraires par leur diversité rythmique et le foisonnement des timbres. Leur disposition autour de l'orchestre engendre une spatialisation recherchée dans l'écriture. \u003cbr\u003eSelon les dernières estimations des astronomes, l'univers à sa fin plongera dans le silence et l'obscurité, son expansion sera illimitée. » \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eChristophe Corbier\u003cbr\u003eProgramme de la création du 14 février 2025 à Radio France\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542025822387,"sku":"29767","price":46.55,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/skyline.jpg?v=1785316272"},{"product_id":"cadenza-n-1-partition-percussions-bruno-mantovani-2","title":"Cadenza n°1 - partition percussions, Bruno Mantovani","description":"\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003ci\u003ePartie soliste uniquement\u003c\/i\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003ePar sa nature conflictuelle et son caractère souvent virtuose, le genre du concerto m'a toujours fasciné. Après avoir écrit des ?uvres assez traditionnelles où un soliste s'opposait à une masse orchestrale, j'ai tenté d'imprimer une marque plus personnelle soit en démultipliant l'instrument mis à l'honneur (concertos pour deux altos ou pour deux pianos), soit en inversant les valeurs entre un soliste jouant dans un registre raréfié alors que l'orchestre est volubile. Il m'est aussi arrivé de considérer les instruments accompagnateurs comme un prolongement du héros virtuose, dans une logique inspirée des traitements électroacoustiques. \u003cbr\u003eM'est alors venue l'idée de composer comme j'aurais pu le faire dans un studio, la méthode étant d'écrire une cadence pour instrument seul et de \"l'orchestrer\" a posteriori, comme si j'ajoutais filtres, réverbérations ou échos. \u003ci\u003eCadenza n°1\u003c\/i\u003e est donc un solo pour percussions éclaté dans l'espace avec trois lieux bien identifiés : un set d'instruments résonnants, un autre comprenant des peaux et un marimba isolé derrière l'ensemble ou plutôt les deux ensembles qui se font face dans une logique stéréophonique. L'espace sonore évolutif est le marqueur principal de la forme. L'ensemble réagit à la percussion soit en la prolongeant (par des tenues déclenchées par le soliste), soit en la démultipliant (par les deux percussionnistes tuttistes), soit dans une logique de relais. \u003cbr\u003eGilles Durot et Péter Eötvös, les deux créateurs, sont les dédicataires de cette pièce ainsi que Vincent Meyer, mécène de la commande.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBruno Mantovani\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542025855155,"sku":"29769","price":17.58,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/cadenza-n1_7797fa21-d165-4405-975c-d59922aec9f3.jpg?v=1785315486"},{"product_id":"variations-4-partition-percussions-philippe-hurel","title":"Variations (4) - partition percussions, Philippe Hurel","description":"\u003cp\u003eDepuis \u003ci\u003ePour l'image\u003c\/i\u003e en 1986, la musique de Philippe Hurel est marquée par la gestion d'éléments hétérogènes, a priori incompatibles, non pas sous forme de conflit dialectique, mais plutôt par un jeu sur l'ambiguïté des situations sonores. Un goût pour une cohérence musicale d'ordre structuraliste, hérité de Boulez, peut très bien cohabiter avec des principes formels et sonores issus de la musique spectrale, ou avec un phrasé mélodique et rythmique influencé par le jazz. Dans sa nouvelle oeuvre, Philippe Hurel crée un paradoxe nouveau dans son parcours : écrire une oeuvre pour vibraphone soliste et ensemble de chambre, tout en s'opposant systématiquement à l'idée du concerto. L'individualité du soliste est écartée au profit d'une équivoque instrumentale : le vibraphone est souvent doublé par des instruments de nature similaire, comme le piano avec pédale ou le marimba, comme pour démultiplier sa sonorité, et les rares moments où il est entendu seul sont délibérément les moins virtuoses de la partition. La pureté de sa sonorité, tranchant d'abord avec les autres instruments, sera peu à peu détériorée par des doublures de sons inharmoniques (piano préparé, gongs), comme pour mieux l'absorber dans le timbre global de l'ensemble. Une autre caractéristique de l'art de Philippe Hurel réside dans un réseau de relations entre les différentes oeuvres, emprunts ou clins d'oeil d'une composition à l'autre. Ici la partition utilise un court extrait du récent \u003ci\u003eTombeau in memoriam Gérard Grisey\u003c\/i\u003e, pour piano et percussion. On peut déceler d'autres références au chef de file de la musique spectrale, certaines directes, comme l'évocation de la rythmique du début de \u003ci\u003eVortex Temporum\u003c\/i\u003e, d'autres plus diffuses mais sans doute plus profondes, qui concernent une attitude générale vis-à-vis de la composition musicale : une volonté de dépouillement d'abord, car Hurel, souvent prolixe, incline ici vers la rareté du matériau ou la mise à nu des instruments une grande liberté créatrice enfin, car l'assouplissement des techniques et des systèmes que le compositeur s'imposait il y a peu, son goût de plus en plus assumé vers les formes en variation et les boucles répétitives, jusqu'alors en filigrane, la liberté dont il use à employer les matériaux et les styles les plus divers, sont autant d'éléments qui témoignent peut-être d'une nouvelle maturité de son style.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eJérôme Baillet\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542025887923,"sku":"29773","price":19.19,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/variations-4_99160172-9afc-46ae-879b-11baf52edc78.jpg?v=1785315488"},{"product_id":"rursum-funde-partition-percussions-thomas-lacote","title":"Rursum Funde - partition percussions, Thomas Lacote","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542026346675,"sku":"29848","price":51.3,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/rursum-funde.jpg?v=1785316225"},{"product_id":"take-that-partition-percussions-william-albright","title":"Take that - partition percussions, William Albright","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542041452723,"sku":"JJ09146","price":27.65,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/take-that.jpg?v=1785314659"},{"product_id":"etudes-d-interpretation-n-11-et-12-methode-de-percussions-maurice-ohana","title":"Etudes d'interprétation n° 11 et 12 - méthode de percussions, Maurice Ohana","description":"\u003ch3\u003eEnregistrement \u003c\/h3\u003e\u003cp\u003e1 CD Telos Music Records (TLS 091)\u003cbr\u003eMaurice Ohana, \u003ci\u003eComplete piano music, Volume 2\u003c\/i\u003e\u003cbr\u003eProdromos Symeonidis (piano)\u003cbr\u003eFriedemann Werzlau (percussion)\u003c\/p\u003e","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542049087667,"sku":"JJ12573","price":29.45,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/etudes-d-interpretation-n-11-et-12.jpg?v=1785314720"},{"product_id":"repliques-partition-percussions-jean-louis-agobet","title":"Répliques - partition percussions, Jean-Louis Agobet","description":"","brand":"HEXAMUSIC","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45542052069555,"sku":"JJ13754","price":26.03,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0744\/1478\/4691\/files\/repliques.jpg?v=1785314738"},{"product_id":"ogam-partition-percussions-dominique-lemaitre","title":"Ogam - partition percussions, Dominique Lemaître","description":"\u003cp\u003eA propos du titre de cette pièce, le compositeur évoque \"l'ancienne écriture celtique dans laquelle les lettres sont formées par des traits plus ou moins longs placés au-dessus, au-dessous ou en travers d'une ligne de base. Ces signes étaient gravés le plus souvent sur du bois... (bois que l'on frappe ou dans lequel on souffle)\". Les trois flûtes à bec graves (ténor, basse et contrebasse dite parfois \"grande basse\") sonnent comme un étrange jeu de fonds d'orgue (réminiscence peu étonnante pour un fils d'organiste !). 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